تقييم شاشة

مُتضمّناً قصّتين مأساويتين مُختلفتين من بطولة (حنان مطاوع), و(عابد عنّاني), و(عزّت يزن), و(نورهان فرج), ومن إِخراج (معتز حسام).


باعتبارِ أنّ القصّتين مُنفصلتينِ, فإنّ القصّة الأولى تَبدو كلاسيكيّة وتراجيديّة, عُنوانها (وَجه ثالث), وتتَمَحور حول (حنان) التي تتزوّج من دكتور, لتَكتشف أنّه يُخفي العديدَ من الأسرار, ويتورّطُ في الكثيرِ من المشاكلِ الكبيرة, لتتأثّر (حنان) بطريقة مأساويَّة في البداية, إلى أن تُسجَن بتهمة القَتل, وتُصبح غير مستقرّة ذهنيّاً, لتَخرج بعد فترة من الزّمن والانتقام في عينيها الحَزينتين.
إنّ العامل الأشد جاذبيّة في هذه القصّة هو البناء الدرامي, والطريقة النّادرة في تَنظيم المَشاهد لتَبدو مُجزّأة وغَير مُترابطة, وذَلك بهدف تَحفيز النّظرة النَقديّة للجّماهير للتَّفكير بمنطقيّة حول المواد المطروحة, بالإضافة للمُدخِلات السرديّة ثنائيّة الاتّجاه كِإعطائك أسئلة وأجوبة من دونِ أيّة دليل لمعرفة أيّ جواب يَنتمي لأيّ سُؤال, والعكسُ صَحيح, ولا يخلو الأمرَ من تقنيّة التّلاعبِ بالخطّ الزمنيّ بالتّوازي مع تغيير تلوين المَشاهد, والنّهاية الواقعيّة بكلّ بساطة.
على عكسِ القصّة الأولى, فإنّ القصّة الثانية (ميتافيرس) لم تكن بذلك القَدرِ من اللإثارة, فَهي قصّة جيّدة وهادفة من خلال الحلقات الأولى مِنها, لكنّ الخاتمة لم تَكن مميّزة أو ذات وَزن, أو ربّما هَيئتها الضّبابيّة أو الغَيرَ واضحة كانت مَقصودة.
بالنّسبة للأداء, فقد سَرقت (حنان مطاوع) الأضواء بدورَيها في القصّتين, ولا يخلو الأَمر حركةَ الكاميرا المميّزة وتَلوين المَشاهد الدّقيق.

يتسحقّ المُشاهدة بكلّ تأكيد إذا كُنت من محبّي الأعمال التراجيديّة الحَديثة أو إن لم تَكن كَذلك, فهذا عملٌ قويٌ وقريبٌ من االاحترافيّة, تَسودُه رماديّة الإِحساس والتراجيديا, وربّما الأفضل في رَمضان 2022.